January 28, 2022

una encuesta señala la baja proporción de “no blancos” y mujeres mayores de 50 años

¿Quién puebla el cine francés? Con motivo de su encuentro anual, el colectivo 50/50 dio a conocer, el lunes 6 de diciembre, los resultados de un amplio estudio, midiendo la representación de la diversidad en la pantalla. Titulada Cinégalités, esta encuesta se basa en un corpus de 115 películas estrenadas en 2019, incluidas las cien películas con mayores presupuestos y las cien películas con más entradas.

Género, origen percibido, categoría socioprofesional, edad, discapacidad, orientación sexual son todos criterios estudiados por los directores de esta encuesta, Maxime Cervulle, profesor de ciencias de la información y la comunicación en la Universidad de París-8 y Sarah Lécossais, profesora de información. y ciencias de la comunicación en la Universidad Sorbonne-Paris-Nord.

En esta industria, muy apoyada por los poderes públicos y muy enmarcada por diversas leyes y decretos, faltan historias que permitan entender la Francia de hoy en todas sus dimensiones ”., dijo el productor Harold Valentin, abriendo la presentación de este estudio. Miembro del colectivo 50/50, llamó a todo el sector a “Expande tus historias”.

Esta encuesta se inspira en particular en el barómetro de la diversidad, creado por el Consejo Superior del Audiovisual (CSA), en 2018, con el objetivo de objetivar las diferencias de visibilidad entre los diferentes grupos sociales que componen la sociedad francesa. Para justificar tal enfoque en el séptimo arte, Maxime Cervulle subraya la importancia “Representaciones cinematográficas” en nuestra imaginación:

“Estas historias a veces pueden correr el riesgo de encerrar a grupos sociales en asignaciones, en roles fijos o, por el contrario, pueden abrir el horizonte de posibilidades y trazar caminos para la emancipación. “

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El “túnel de la actriz de 50 años”

¿Qué nos enseña esta encuesta sobre la percepción de la diversidad en el cine francés? En primer lugar, si las mujeres representan el 52% de la población francesa, son sólo el 40% en las películas estudiadas; una cifra que baja al 38% cuando se trata del personaje principal. En cuanto a los personajes transexuales, están casi ausentes de la pantalla (0,1%) y no tienen protagonismo.

El 62% de los protagonistas de las películas analizadas son hombres, según el estudio Cinégalités du Collectif 50/50.

Conceptualizado por la asociación Actrices, actores de France associés (AFAA), el “túnel de la actriz de 50 años” es una realidad elocuente del estudio Cinégalités. En la categoría de personajes de 50 a 64 años, la proporción de mujeres desciende drásticamente. Solo el 1,2% de los protagonistas de este grupo de edad son mujeres, mientras que representan el 21,6% de la población francesa, según el Instituto Nacional de Estadística y Estudios Económicos (Insee).

Las mujeres mayores de 50 años representan el 8,6% de los personajes y el 21,6% de la población francesa, según el estudio Cinégalités du Collectif 50/50.

La falta de diversidad en el cine francés también se juega con criterios de “origen percibido”. Así, el 81% de los personajes principales son percibidos como blancos (y por tanto el 19% percibidos como no blancos), mientras que los percibidos como asiáticos constituyen el grupo menos representado en la pantalla (1,5%). Cifras ligeramente superiores a las de las ficciones audiovisuales, donde solo el 17% de los personajes son percibidos como no blancos, según cifras de la CSA para el año 2019.

El 9% de los personajes de la pantalla son percibidos como árabes, según el estudio Cinégalités du Collectif 50/50.

A lo largo de la encuesta, surge un perfil típico del personaje principal: en el 50% de los casos, es un hombre blanco. Las mujeres percibidas como blancas ocupan el segundo lugar, representando el 32% de los personajes principales. Solo el 6% de los personajes principales son mujeres percibidas como no blancas.

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“Estas cifras plantean la cuestión del lugar que se le da a las mujeres no blancas en las narrativas cinematográficas, pero también el de las oportunidades de roles para las actrices que podrían encarnarlas”., enfatiza Maxime Cervulle, precisando que “La diversidad generalmente se limita a los jóvenes”, antes de desvanecerse a medida que los personajes envejecen.

“Las figuras de la marginalidad son ante todo extranjeras”

¿Quién encarna los roles de delincuentes y criminales? Para responder a esta pregunta, los investigadores se basaron en el origen percibido, pero también en el acento y los lenguajes de los personajes. Así, entre los personajes que se dedican a actividades ilegales o marginales, el 40% tiene acento extranjero y el 31% habla un idioma extranjero. “Las figuras de la marginalidad son ante todo extranjeras”, resume el sociólogo Maxime Cervulle.

En cuanto a la representación de los delitos en pantalla en las películas analizadas, el 11% de los personajes racializados cometen delitos, frente al 4% de los personajes percibidos como blancos. Una cifra que se eleva al 13% para los personajes percibidos como negros. En cuanto al análisis de las religiones, surge una especificidad: entre los personajes percibidos como musulmanes, el 28% se muestra en actos delictivos o delictivos.

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Sobrerrepresentación de ejecutivos

El análisis socioprofesional de los personajes cinematográficos también subraya un prisma distorsionante del cine. Hay una sobrerrepresentación de ejecutivos y categorías senior, que representan el 51% de los personajes, mientras que esta categoría socioprofesional constituye el 18% de los trabajadores en Francia, según el INSEE.

Por el contrario, los trabajadores, que representan el 21% de la población activa del país, constituyen solo el 4% de los personajes cinematográficos de ficción. Si miramos la representación de las clases sociales según los géneros cinematográficos, podemos ver que las comedias presentan una mayor diversidad social, en particular con personajes que presentan profesiones de empleados. “Nos reímos más de las clases medias, mientras que las clases altas se encuentran en dramas”, resume el Sr. Cervulle.

El 51% de los personajes de las películas analizadas son ejecutivos o profesiones intelectuales superiores, según el estudio Cinégalités del colectivo 50/50.

Las personas con discapacidad están claramente marginadas en el cine. Si alrededor del 18% de las personas que viven en Francia están afectadas por una discapacidad, constituyen solo el 3% de los personajes de las películas. Las personas que viven en París están sobrerrepresentadas (85,7%). Además, ningún departamento de ultramar está representado dentro del corpus estudiado.

Orientación sexual y estereotipos.

En cuanto a la orientación sexual, el 95% de los personajes son heterosexuales. Los personajes homosexuales (2%) o bisexuales (3%) son apenas visibles. Cuando aparecen en pantalla, están fuertemente estereotipados, es decir, presentados a través de un tipo social específico, cuya recurrencia llama la atención ”., describe Maxime Cervulle. Así, los personajes bisexuales son principalmente mujeres, blancas, ejecutivas, en una relación de hecho. Los personajes homosexuales son en su mayoría hombres, blancos, todos parisinos, la mayoría de las veces ejecutivos y solteros.

Cuando son los personajes principales, casi el 50% de las mujeres aparecen desnudas en la pantalla, según el estudio Cinégalités du Collectif 50/50.
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Finalmente, el estudio analiza cómo se producen y dirigen las películas. Una vez más, los hombres predominan en puestos importantes: el 80% de las películas del corpus han sido dirigidas por hombres y la proporción de directoras está aumentando para las películas de menor presupuesto.

Otra observación es que la proporción de personajes femeninos varía según la ausencia o presencia de mujeres en puestos creativos (producción, dirección, escritura). Por ejemplo, las películas escritas por mujeres tienen un 53% de personajes femeninos, mientras que las escritas por hombres tienen un 35% de personajes femeninos.

“La correlación entre la diversidad de los personajes en la pantalla y la diversidad de los equipos creativos es observable”, resume la investigadora Sarah Lécossais, recordando que las siete películas más financiadas en 2019 son producidas, dirigidas y escritas por hombres.

¿Qué hacer con estos datos? Como conclusión de la presentación de esta encuesta, Laurence Lascary, productor y copresidente del colectivo instó a todos los actores del sector “Tomar medidas para cambiar esto”. El estudio también se pondrá a disposición de las autoridades públicas, a saber, las regiones, el Ministerio de Cultura y el Centro Nacional de Cine e Imagen Animada (CNC), cuyo colectivo pide la destitución del presidente, quien se encuentra bajo investigación. asalto e intento de violación.

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