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July 31, 2021

Cannes 2021: Vortex, Frente a tu cara, Blue Bayou | Festivales y premios

Finalmente, una mirada a Justin Chon “Brazo pantanoso azul” que se reproducía en la barra lateral de Un Certain Regard. El cineasta coreano-estadounidense Chon es mejor conocido por su película de Sundance de 2017 “Gook”, ambientada durante los disturbios de Los Ángeles. Su último aborda varios problemas sociales contemporáneos candentes, incluido el tenue estatus migratorio, la violencia policial y el legado de las adopciones extranjeras. Es mucho para cubrir, y todas estas piezas están abrumadas por la trama fortuita resultante.

Chon interpreta a Antonio LeBlanc, un tatuador que busca mejorar su situación laboral a pesar de tener antecedentes penales. Está ayudando a criar a una hijastra llamada Jesse (Sydney Kowalske) con su nueva esposa Kathy (Alicia Vikander), que está embarazada de su hijo. El ex Ace de Kathy (Mark O’Brien) es policía y usa el poder de su uniforme para hacer la vida desafiante mientras intenta reconectarse con su hija biológica. El socio de Ace, Denny (Emory Cohen), está aún más comprometido a causar conflictos, lo que hace que Antonio se vea obligado a confrontar aspectos de su pasado fuera de su control.

Si bien la configuración es prometedora y el canto de Vikander de la canción de Linda Ronstadt que le da a la película su título un momento de bienvenida, la película se vuelve cada vez más ridículamente cliché. Ser testigo de la terrible toma de decisiones de los personajes es a menudo el núcleo del cine independiente estadounidense, pero aquí se presenta de una manera tan mediocre que generalmente deja de preocuparse. Hay tantas cosas tiradas a la pared solo para ver qué se pega, desde los enfermizos usuarios de tatuajes hasta preguntas sobre identidad, cultura y criminalidad, que nada de eso realmente tiene ningún impacto. El último acto es particularmente atroz, con un momento parecido al de “Footloose” en lo que debería ser un punto culminante emocional que provoca la risa real de algunos de los espectadores por su pura previsibilidad y ridiculez.

Incluso la propia realización de la película muestra muchos defectos, destacándose muchos problemas de continuidad, y tomas repetidas con cabello y otras mugre en la puerta que nos hacen saber a todos que se filmó en película sin ningún beneficio estético obvio. Chon está demasiado cerca de su historia para tener objetividad, y aunque el resto del elenco hace todo lo posible para navegar por los elementos de la trama demasiado simplistas, todo se siente como un ejercicio de futilidad.

Quién sabe lo que traerá 2022: ya se habla de una “variante de Wembley” después de la final de la Eurocopa en Londres, y podemos ser testigos de una breve ventana de normalidad antes de que las cosas vuelvan a cerrarse. O, quizás para el próximo mes de mayo, Cannes volverá a su estado alegre habitual, los megayates regresan en masa y las decenas de miles de clientes del mercado que estuvieron ausentes este año regresan para reuniones en persona. Esto podría ser la revitalización de las fiestas o la agonía de un evento fuera de contacto con las realidades de lo que está ocurriendo a nivel mundial.