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July 31, 2021

‘Blood Red Sky’: una película de Netflix aceptable que no está a la altura de su apetitosa premisa de acción y vampiros en un avión

La premisa de Netflix ‘Blood Red Sky’ suena muy interesante en papel. Película de terror alemana sobre una mujer con “una misteriosa enfermedad” que se ve obligada a actuar cuando un grupo de terroristas intenta secuestrar un vuelo transatlántico nocturno. Para proteger a su hijo, tendrá que revelar un oscuro secreto y dar rienda suelta a su monstruo interior, que ha sido un vampiro. Promesas una odisea durante un viaje nocturno lleno de sangre y acción.

Sin embargo, Peter Thorwarth, director de la famosa ‘Wave’ (The Wave, 2008), no saca el máximo partido a la propuesta y parece estar esquivando algunos puntos clave para que una obra con un concepto limitado logre crear lo necesario. tracción para llegar a la meta sin tambalearse. La idea es una especie de híbrido entre ‘Passenger 57’ (Passenger 57, 1992) y el final de ’30 días de oscuridad ‘(30 días de noche, 2007), un thriller de acción en el cielo al que le hemos añadido un toque de fantasía y horror, sin tirar necesariamente del humor de’ Serpientes en el avión ‘(2007).

Ni acción ni hemoglobina (suficiente)

Su duración de dos horas ya juega en contra desde el primer momento. Incluso sin demorar demasiado en revelar su primera carta, la cantidad de minutos por delante en un viaje polizón contra terroristas no está respaldada por un guión con suficientes mecanismos de suspenso y una elaborada situación claustrofóbica. ‘Dark Red Sky’ carece de tensión y la dirección se siente demasiado plana para mantener las cosas emocionantes durante tanto tiempo.

Con algunas ideas en común con ‘Non-Stop’ (2014), no se puede dejar de pensar en cómo sería esta película de la mano de Jaume Collet-Serra, un director con tanto talento para el terror como para la acción en espacios reducidos . El movimiento y el virtuosismo visual de películas como ‘El pasajero’ (The Commuter, 2018) se convierten aquí en una puesta en escena televisiva de mal gusto, que hace poco esfuerzo para intentar embellecer la idea de que estamos viendo una película de vampiros.

Aunque la trama está bien hecha -también no hay paseo que nos saque de la historia y nunca cae en el tonto-, no hay nada especialmente sorprendente ni vibrante en ‘Blood Red Sky’. mostrando una frialdad indeseable en un thriller de vuelos en peligro y terror. Tampoco hay un peso dramático significativo en un enfoque serio, que tampoco sirve para darle la vuelta a la idea como una película de supervivencia, donde la relación entre Nadja y Elias recuerda el vínculo entre Martin Freeman y su pequeña hija en ‘Cargo’ (2018 ).

Sangre roja

Un viaje demasiado largo sin catering

Al igual que ‘Maggie’ y otras películas recientes, el elemento de terror amenaza las relaciones familiares al articular rasgos de afecto como reacciones físicas primarias, pero en este caso tampoco logra conmover o crear un desafío moral como el de ‘Mother’s The Strain’ ( 2014), cuyo episodio piloto también combinó vampiros y aviones imitando la llegada del Demeter a Whitby con un desolado Boeing. Quizás lo mejor que se puede decir es que los vampiros aquí son como los de ’30 días de oscuridad ‘.

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Un diseño de bestias animales que atacan con crueldad y sin preocuparse por los chorros ensangrentados que nos invitan a pensar en un trabajo más efectivo en el plano del género, pero que no viene a culminar o mejorar lo visto en ‘Una pandilla alucinante’ (Monster Squad, 1987), cuando Drácula fue transportado en avión con resultados letales, o ‘El pasajero nocturno’ (The Night Flyer, 1997), la adaptación de la historia del chupasangre de Stephen King que viaja en avión.

Cielo rojo-rojo

‘Cielo rojo oscuro’ es un horror transatlántico que combina acción y drama pero carece de emoción real. Pese a su corrección, poco se sabe, más en un verano en el que la trilogía ‘La calle del terror’ (Fear Street, 2021) ha puesto el listón muy alto en Netflix. No ayuda que su estética visual recuerde demasiado a las producciones alemanas para las tardes de fin de semana, en el peor sentido, y no hay un desarrollo acelerado contra el reloj en la ‘Decisión crítica’ (Decisión ejecutiva, 1996), pero como tantos originales mediocres en la plataforma que se puede utilizar para completar los tiempos de espera.